"Il est permis de violer l'histoire, à condition de lui faire de beaux enfants", a dit Alexandre Dumas. Hélas, ce précepte comme son œuvre n'ont pas été respectés dans cette version télévisée du Comte de Monte Cristo. La réalisation, confiée à Josée Dayan plus pour sa rapidité de travail que pour son talent (l'amateur notera les plans flous du 3e épisode), est sans imagination. On rit à ce Dantès, qui, après dix années dans la prison d'If, s'échappe sous les traits d'un Depardieu flirtant allègrement avec le quintal ; sans parler de la fin de Dumas, sacrifiée sur l'autel de l'audimat par un Didier Decoin peu inspiré… Quelques bons comédiens sauvent le tout, Florence Darel et Sergio Rubini en tête, même si le doublage approximatif des dialogues italiens fait naître quelques sourires. -Aurélie Rochman.

La critique Pauline Kael écrivit sur ce triomphe de 1987 qu'il était "une tentative visuelle pour assouvir les fantasmes du grand public sur les gangsters de Chicago". Autrement dit, cette reprise luxuriante du vieux feuilleton télé est une reconstitution frénétique d'une époque révolue si magnifiquement construite et filmée - et si brillamment dirigée par Brian De Palma - que la réalité historique de l'ère de la prohibition paraîtrait bien fade en comparaison. Réalisé à partir du scénario de David Mamet, le film oppose quatre antihéros (des policiers peu conformistes connus sous le nom d'"Incorruptibles") à un truand légendaire, Al Capone, interprété par Robert De Niro, un empereur du crime déterminé à neutraliser le moindre opposant. Kevin Costner incarne Eliot Ness, un agent fédéral naïf et inexpérimenté, heureusement épaulé par un vieux flic chevronné (Sean Connery, qui reçut un oscar pour ce rôle), un jeune tireur d'élite (Andy Garcia) et un comptable (Charles Martin Smith), qui détient la clef de la chute éventuelle de Capone. Les Incorruptibles frôle le génie grâce à la force de certaines de ses scènes, telles celle du siège près de la frontière canadienne, celle de l'embuscade au domicile du vieux flic ou celle de la fusillade à la gare, pastiche de la séquence des "marches d'Odessa" du Cuirassé Potemkine, le grand classique russe d'Eisenstein. Ce film explosif est magnifié par la musique palpitante d'Ennio Morricone, mais il est également primaire et manipulateur. Si vous avez l'esprit critique, le film vous donnera matière à polémiquer. Si vous voulez simplement vous distraire en appréciant une production de premier ordre avec une distribution éblouissante, il pourrait alors bien vous paraître comme un chef-d'oeuvre. -Jeff Shannon.